音乐产业生态相似，中国的音乐产业也在服务提供商环节分成三条子产业链。但是三条子链的现状可谓冰火两重天。第一条子链，唱片音乐链，饱受盗版问题的困扰，至今仍在生死线上挣扎；第二条子链，音乐版权链，同样因为正版保护不力而一度难以为继，但随着国内版权保护的力度加大而有所好转。第三条子链，音乐演出链，是目前最为火爆的链条，也是目前支撑整个中国音乐产业的最主要盈利来源。
结构明显不利于中国音乐产业的长远发展。从全球的经验来看，第一条、第二条子链是整个音乐产业中市场集中度最高、影响力最大的产业链条。具备全球影响力的大型跨国音乐公司和音乐分发渠道的新贵，都集中在这两个链条当中。第三条子链本身既不参与创作音乐作品也不参与制造音乐明星，在很大程度上只是在消费前两条子链的劳动成果。
更重要的是，唱片产业链目前正在经历的变革改变了整个产业的地缘结构。来自瑞典、韩国等国家的企业，打破了原来由唱片寡头把持的音乐市场。这其实为中国音乐企业取得全球市场地位打开机会窗口。把握住这一机会，就有可能造就中国的音乐产业垂直整合巨头，为实现中国文化输出、展现国家软实力提供世界一流的平台。在这场战斗中，中国不能也不应该输。
音乐产业链分析
资料来源：公开资料整理
未来中国的音乐行业可能会出现哪些变化？
1、根据目前消息所知，阿里音乐在四月将推出一个音乐人服务类平台，结合阿里基因，将音乐创作门槛降低，鼓励更多优秀的创作。“DIY”模式，或将成为音乐创作的新玩法。
2、随着阿里新平台的起步，将会有更多独立音乐人涌入，会出现更多新作品，当面临更多选择的时候，“音乐编辑”和“音乐筛选”服务开始显得重要，某些个人和网站的音乐评论会对观众的选择产生更大的影响。
3、技术进步仍然在不断更新我们的音乐体验，VR技术将更广泛进入直播领域，网络观众与现场的互动增强。
4、有更多的“小鱼”被“大鱼”吞并，巨头们将会继续整合资源，建立从上游到下游的完整生态体系，以阿里为首的“大鱼”，手下阿里音乐、阿里影业两大文化产业齐头并进，将会产生更多的内部合作，最大限度降低成本，资源分部更集中。
5、消费者开始按喜好和品味“社群化”，分化越来越细，不断细分的市场也将成为音乐行业发展的新机会。
6、音乐将与游戏、动画、电影、时尚等行业有更多的结合，音乐的曝光增加。
观研天下（Insight&Info Consulting Ltd）发行的报告书《2018-2023年中国音乐行业市场需求现状分析及投资商机分析预测报告》主要研究音乐行业市场经济特性（产能、产量、供需），投资分析（市场现状、市场结构、市场特点等以及区域市场分析）、竞争分析（行业集中度、竞争格局、竞争对手、竞争因素等）、工艺技术发展状况、进出口分析、渠道分析、产业链分析、替代品和互补品分析、行业的主导驱动因素、政策环境、重点企业分析（经营特色、财务分析、竞争力分析）、商业投资风险分析、市场定位及机会分析、以及相关的策略和建议。
公司多年来已为上万家企事业单位、咨询机构、金融机构、行业协会、个人投资者提供了专业的行业分析报告。我们的客户涵盖了中石油天然气集团公司、德勤会计师事务所、华特迪士尼公司、华为技术有限公司等上百家世界行业领先企业，并得到了客户的广泛认可。我们的行业分析报告内容可以应用于多种项目规划制订与专业报告引用，如项目投资计划、地区与企业发展战略、项目融资计划、地区产业规划、商业计划书、招商计划书、招股说明书等等。
第一章 音乐产业相关概述
1.1 音乐产业简述
1.1.1 产业概念
1.1.2 产业起源
1.1.3 产业链分析
1.1.4 与娱乐业关系
1.2 音乐产业相关概念
1.2.1 乐坛
1.2.2 数字音乐
1.2.3 Live House
第二章 2015-2017年全球音乐产业发展状况分析及其经验借鉴
2.1 全球音乐产业发展综述
2.1.1 市场规模分析
2.1.2 行业消费情况
2.1.3 存在问题分析
2.2 全球音乐流媒体商业模式分析
2.2.1 纯粹免费增值模式
2.2.2 有限免费增值模式
2.2.3 垂直付费模式
2.2.4 独立付费模式
2.2.5 软性捆绑付费模式
2.3 美国
2.3.1 产业发展历程
2.3.2 产业发展特征
2.3.3 产业发展现状
2.3.4 在线音乐盈利模式
2.4 日本
2.4.1 产业结构
2.4.2 产业盈利情况
2.4.3 产业链分析
2.4.4 产业发展现状
2.4.5 企业竞争格局
2.5 英国
2.5.1 产业发展历程
2.5.2 产业发展现状
2.5.3 音乐旅游关联发展
2.6 韩国
2.6.1 产业发展历程
2.6.2 产业发展特征
2.6.3 产业市场格局
2.7 印度
2.7.1 产业发展概况
2.7.2 产业发展特征
2.7.3 流媒体音乐市场
2.7.4 产业发展机会
第三章 2015-2017年中国音乐产业发展PEST分析
3.1 政策环境（Political）
3.1.1 重视文化建设
3.1.2 音乐产业推进政策
3.1.3 加强版权监督管理
3.1.4 政策指明发展方向
3.2 经济环境（Economic）
3.2.1 世界经济形势分析
3.2.2 中国经济发展现状
3.2.3 服务行业持续发展
3.2.4 “十三五”经济趋势
3.3 社会环境（Social）
3.3.1 居民消费情况分析
3.3.2 居民收入水平分析
3.3.3 文化消费需求升级
3.3.4 用户音乐需求提高
3.4 技术环境（Technological）
3.4.1 音乐云技术
3.4.2 极致声音技术
3.4.3 “三网融合”技术
第四章 2015-2017年中国音乐产业发展现状全方位分析
4.1 中国音乐产业发展综述
4.1.1 产业发展历程
4.1.2 载体演变过程
4.1.3 产业发展热点
4.2 2015-2017年中国音乐产业市场格局探析
4.2.1 总体市场规模
4.2.2 细分行业规模
4.2.3 产业结构分析
4.2.4 企业市场部署
4.3 中国音乐产业的商业模式分析
4.3.1 商业模式的探索
4.3.2 商业模式的革新
4.3.3 独家正版的盈利模式
4.3.4 新商业模式的探索
4.4 中国音乐产业的市场营销分析
4.4.1 音乐消费市场规模
4.4.2 O2O渐成消费主渠道
4.4.3 粉丝经济的营销方式
4.4.4 音乐产业自媒体模式
4.4.5 营销渠道多样化发展
4.5 中国盗版音乐的行业发展形势
4.5.1 中国音乐盗版史
4.5.2 盗版音乐产品泛滥原因
4.5.3 国外反盗版的策略借鉴
4.6 中国音乐产业的发展问题分析
4.6.1 音乐产业存在价值缺口
4.6.2 原创音乐进市场难度大
4.6.3 音乐版权的收益率较低
4.6.4 音乐原创作品缺失严重
4.7 中国音乐产业的发展对策分析
4.7.1 我国音乐产业发展建议
4.7.2 音乐产业健康发展方向
4.7.3 加大音乐内容原创力度
第五章 2015-2017年中国数字音乐行业深度透析
5.1 中国数字音乐行业发展综述
5.1.1 业务类型
5.1.2 产品特征
5.1.3 出版模式
5.1.4 传播链分析
5.2 2015-2017年中国数字音乐行业发展新态势
5.2.1 数字音乐进入高速发展期
5.2.2 网络音乐版权正规化发展
5.2.3 数字专辑开拓市场新蓝海
5.2.4 数字音乐的创新发展道路
5.3 2015-2017年中国数字音乐市场运行状况
5.3.1 行业市场规模
5.3.2 企业实力分析
5.3.3 市场竞争格局
5.3.4 投资并购情况
5.4 中国数字音乐行业的盈利模式分析
5.4.1 主要盈利模式
5.4.2 数字专辑模式
5.4.3 付费模式案例
5.4.4 收费模式的尝试
5.5 中国数字音乐发展存在的问题及对策
5.5.1 音乐创作门槛低
5.5.2 行业存在的瓶颈
5.5.3 行业运营难度大
5.5.4 行业良性发展对策
5.5.5 提高音乐产品质量
5.5.6 加强音乐版权保护
第六章 2015-2017年中国唱片行业发展现状综述
6.1 2015-2017年中国唱片市场运行状况
6.1.1 行业市场规模
6.1.2 市场竞争格局
6.1.3 行业市场变革
6.2 2015-2017年中国唱片行业发展新态势
6.2.1 新音频格式的应用
6.2.2 数字时代技术更新
6.2.3 回归黑胶唱片老载体
6.3 中国唱片行业盈利模式转型路径分析
6.3.1 转型必要性分析
6.3.2 加强商业价值挖掘
6.3.3 强化产业间合作
6.3.4 注重产业链整合
6.3.5 开发唱片衍生品
6.4 中国唱片行业发展存在的问题及对策
6.4.1 数字音乐冲击
6.4.2 选秀节目影响
6.4.3 产业链分布不均
6.4.4 市场的应对措施
第七章 2015-2017年中国音乐演出行业发展现状综述
7.1 2015-2017年中国音乐演出行业市场运行分析
7.1.1 音乐演出市场规模
7.1.2 音乐演出市场竞争
7.1.3 音乐演出发展机遇
7.1.4 音乐演出发展趋势
7.2 2015-2017年中国音乐演出行业音乐节市场状况
7.2.1 市场发展现状
7.2.2 总体市场规模
7.2.3 区域市场分析
7.2.4 细分市场态势
7.2.5 运营模式分析
7.3 2015-2017年中国音乐演出行业演唱会市场分析
7.3.1 总体市场规模
7.3.2 区域市场动态
7.3.3 运作模式分析
7.3.4 发展趋势分析
7.4 2015-2017年中国音乐演出行业音乐会市场发展
7.4.1 发展现状分析
7.4.2 总体市场规模
7.4.3 区域市场态势
7.4.4 细分市场发展
7.4.5 未来发展趋势
7.5 2015-2017年中国音乐演出行业LiveHouse发展现状
7.5.1 Live House相关概述
7.5.2 总体市场规模
7.5.3 区域市场发展
7.5.4 发展趋势分析
7.6 中国音乐演出行业运营模式探索
7.6.1 行业变革发展
7.6.2 行业盈利模式
7.6.3 行业营销策略
7.6.4 在线演唱会新模式
7.7 中国音乐演出行业发展问题及对策
7.7.1 行业运营风险大
7.7.2 音乐节运作难度
7.7.3 挖掘演出直播潜在价值
7.7.4 亮化音乐节的兴办意义
第八章 2015-2017年中国音乐关联层细分行业发展潜力分析
8.1 音乐图书出版行业
8.1.1 市场发展规模
8.1.2 版权收益状况
8.1.3 数据化转型发展
8.1.4 首家音乐出版社发展
8.1.5 行业发展建议
8.2 乐器行业
8.2.1 市场发展规模
8.2.2 市场运行特点
8.2.3 行业企业排名情况
8.2.4 行业存在问题及对策
8.3 音乐教育培训行业
8.3.1 市场发展规模
8.3.2 商业模式分析
8.3.3 融资分析
8.3.4 发展方向
8.4 专业音响行业
8.4.1 市场发展规模
8.4.2 行业转型发展
8.4.3 行业发展机遇
第九章 2015-2017年中国音乐拓展层细分行业发展潜力分析
9.1 广播电视音乐节目行业
9.1.1 行业发展状况分析
9.1.2 音乐综艺领衔发展
9.1.3 音乐广播节目市场分析
9.2 卡拉OK行业
9.2.1 市场规模分析
9.2.2 市场变迁发展
9.2.3 共享KTV的快速发展
9.3 影视剧游戏动漫音乐行业
9.3.1 市场规模分析
9.3.2 动漫音乐发展概况
第十章 2015-2017年国家音乐产业基地的运作分析
10.1 国家音乐产业基地发展综述
10.1.1 基地发展概况
10.1.2 总体运营状况
10.1.3 基地存在问题
10.1.4 基地发展对策
10.2 北京国家音乐产业基地
10.2.1 基地简介
10.2.2 建设意义
10.2.3 园区建设
10.3 上海国家音乐产业基地
10.3.1 基地简介
10.3.2 建设意义
10.3.3 园区建设
10.4 广东国家音乐产业基地
10.4.1 基地简介
10.4.2 建设意义
10.4.3 园区建设
10.5 成都国家音乐产业基地
10.5.1 基地简介
10.5.2 政策支持
10.5.3 园区建设
第十一章 2015-2017年国外标杆企业经营状况解析
11.1 维旺迪
11.1.1 企业发展概况
11.1.2 2015年经营状况
11.1.3 2016年经营状况
11.1.4 2017年经营状况
11.2 索尼公司
11.2.1 企业发展概况
11.2.2 2015财年经营状况
11.2.3 2016财年经营状况
11.2.4 2017财年经营状况
11.3 华纳音乐集团
11.3.1 企业发展概况
11.3.2 2015财年经营状况
11.3.3 2016财年经营状况
11.3.4 2017财年经营状况
第十二章 2015-2017年国内重点企业运营状况解析
12.1 摩登天空
12.1.1 企业发展概况
12.1.2 企业业务动态
12.1.3 企业发展动态
12.1.4 企业发展战略
12.2 百度音乐
12.2.1 企业发展概况
12.2.2 企业业务动态
12.2.3 业务发展布局
12.3 阿里音乐
12.3.1 企业发展概况
12.3.2 企业业务分析
12.3.3 企业发展动态
12.4 乐视音乐
12.4.1 企业发展概况
12.4.2 业务发展动态
12.4.3 企业运营创新
12.5 多米音乐
12.5.1 企业发展概况
12.5.2 2016年经营状况
12.5.3 2017年经营状况
12.5.4 企业发展战略
12.6 网易云音乐
12.6.1 企业发展概况
12.6.2 企业项目分析
12.6.3 企业发展动态
12.7 其他企业
12.7.1 QQ音乐
12.7.2 咪咕音乐
12.7.3 豆瓣音乐
第十三章 中国音乐产业投资剖析及前景趋势展望
13.1 中国音乐产业的投资潜力
13.1.1 行业发展推动力
13.1.2 商业模式的转变
13.1.3 市场发展潜力分析
13.1.4 音乐产业发展趋势
13.2 中国音乐产业投资机会点
13.2.1 发展多角色音乐机构
13.2.2 音乐产业的未来投资方向
13.2.3 传统音乐产业开辟新颖路径
13.3 2018-2022年音乐产业预测分析
13.3.1 中国音乐产业发展因素分析
13.3.2 2018-2022年中国音乐产业市场规模预测
13.3.3 2018-2022年中国数字音乐市场规模预测
13.3.4 2018-2022年中国实体唱片市场规模预测
图表详见正文（GYLPJP）
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