类别 |
简介 |
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文化科技类 |
以宣传、普及文化科技知识为主要内容的节目 |
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互动娱乐类 |
以主持人与嘉宾、观众通过游戏等互动形式进行交流而形成娱乐氛围的棚内节目 |
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真人秀 |
游戏生存 |
以游戏竞技、生存挑战为主要内容的真人秀节目 |
亲子互动 |
以未成年人与父母，或与主持人、嘉宾等互动为主要内容的真人秀节目 |
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生活体验 |
以记录主持人、嘉宾在体验生活、工作、旅游、美食等过程中所见所闻为主要内容的真人秀节目 |
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互动交流 |
以展现主持人、嘉宾、观众互动及交流为主要内容的真人秀节目 |
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其他 |
其他无法归类入已有分类的真人秀内容节目 |
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竞秀养成类 |
以展示唱歌、舞蹈、才艺、技术等为主，分列名次或偶像养成的节目 |
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婚恋交友类 |
以情感、婚恋、交友为核心内容节目 |
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脱口秀类 |
以主持人（嘉宾)为主，针对特定问题、话题进行讲述、评论、表带观点的节目 |
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谈话讨论类 |
以主持人及嘉宾针对某个话题进行访问、谈话、讨论为主要内容的节目 |
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生活服务类 |
以无互动模式提供生活服务（美容、装饰、时尚、家居、情感调节、旅游、饮食、健康等）为主要内容的节目 |
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娱乐报道类 |
以报道娱乐界相关的人物、新闻，概括娱乐资讯为主要内容的节目 |
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单项艺术类 |
以流行音乐、杂技、相声、小品、曲艺、舞蹈等各项为主要内容的艺术表演专场节目 |
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综艺晚会类 |
以观赏为主，集歌舞、小品、相声、戏曲于—体的综合艺术类晚会节目 |
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其他类 |
以上未概括的其他综艺节目，如片段花絮等 |
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根据数据显示，2019年，我国网络综艺行业市场规模为88.1亿元，较上年同比增长29.6%；2020年，我国网络综艺行业市场规模为**亿元，较上年同比增长**%。
一、 优势分析
（1）网络综艺与电视综艺在观看用户、内容、制作以及广告方面均有较大差异，从近期粉丝榜和全网热度对比中可以明显看出，网络综艺话题性更好，更能够迎合当下大众口味。
对比维度 |
电视综艺 |
网络综艺 |
用户 |
电视节目偏主动，用户偏被动；覆盖群体更广泛，面向全国各地、各个年龄段的用户；用户群体消费能力较强,但消费意愿偏弱 |
主动权在用户手中，对综艺内容提出更高要求；以年轻用户为主；用户群体消费能力偏弱，但消费意愿强 |
观看特点 |
陪伴式观看 |
点播型观看，受话题、明星等因素影响明显；自由度高，灵活性大，类型更加多样且细分，定位更加准确 |
内容 |
老少皆宜；内容品质、舞美更加完善和成熟 |
内容品质、舞美参差不齐 |
制作 |
制作团队更成熟，各环节(宣发、摄影、后期等)均有内部团队负责 |
制作团队参差不齐,周边环节以外包为主 |
运营 |
时效性差，与用户的互动性较弱 |
互动性更强,用户可评论、发弹幕；以数据分析为导向，指引内容生产 |
审核 |
多重政策规定；审核严格 |
审核制度相对宽松，但也存在较高不可控风险 |
广告 |
广告时间限制较大，插播广告时间每次时长不超过90秒；广告商范围广，数量多 |
广告限制小,插播广告形式多样(例:奇葩说、吐槽大会等花样口播广告形式,增添娱乐性)；广告商范围与数量，相对较少 |
2020年6月，《乘风破浪的姐姐》、《创造营2020》、《奔跑吧第四季》等热门综艺的综艺粉丝榜热度均远高于全网热度，由此可见，网络综艺吸睛吸粉能力均力压传统电视综艺。
（2）网络综艺行业产业链上游为广告主、制作公司等资金提供方和内容提供方，中游为播出平台、后期制作和营销企业等内容传播方，下游为内容变现方。产业链上中下游协同合作，提升网络综艺内容质量。同时，产业链下游围绕网络综艺内容衍生展开，包括衍生节目和衍生产品，变现渠道呈现多元化趋势，推动行业向好发展。
平台 |
节目 |
衍生方式 |
产品品类 |
爱奇艺 |
《青春有你》 |
应援物 |
手账本、钥匙扣、购物袋、应援棒 |
同名款 |
多功能收纳包、定制西服套装 |
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联名款 |
渔夫帽、棒球帽、手机挂绳、胶带、Q版形象礼包、ITO定制小黄箱、豆仔小夜灯 |
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《我是唱作人》 |
官方定制 |
手表、蓝牙音箱、耳机 |
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同款 |
帆布袋、抱枕、手机壳、鸭舌帽、T恤 |
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腾讯视频 |
《创造营2019》 |
应援物 |
毛巾、束口袋、运动发带 |
官方定制 |
实力热爱包、渔夫帽、卡套、鸭舌帽、手提袋、QQ创造鹅 |
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优酷 |
《以团之名》 |
应援物 |
Q版亚克力牌、毛巾、帆布包、卫衣、相册、不倒杯 |
合作品牌&同款 |
春雨面膜、斯凯奇、惠普、伊利 |
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《这就是街舞2》 |
联名款 |
特步T恤、膳魔师保温杯、永亮毛巾、品漫发带、贴布绣、棒球帽、耳饰、头饰、行季箱贴 |
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合作品牌 |
雪花啤酒勇闯天涯superX、韩后、兰卓丽内衣 |
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芒果TV |
《明星大侦探4》 |
探字系列产品 |
名牌、马克杯、雨伞、渔夫帽、文件夹、移动电源 |
明侦系列产品 |
Q版抱枕 |
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侦门系列产品 |
笔记本、U盘、手机壳、保温杯 |
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《妻子的浪漫旅行2》 |
官方定制 |
DIY卡片、限定款T恤、字母项链和耳钉、手机壳.丝绒手提袋、渔夫帽 |
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节目同款 |
章子怡同款蝴蝶结靠枕 |
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其他衍生合作联名款 |
草帽、牛皮纸挎包、抱枕、发带、帆布包、果冻包、迷你挎包 |
（3）我国网络综艺商业模式与传统综艺相似，均以广告招商为主。相比电视综艺，网综形式更为灵活，可根据用户口味随时变化，深受年轻消费群体喜爱，并且用户付费习惯逐渐养成，将进一步推动商业模式成熟度。
二、 劣势分析
（1）明星成本高：根据业内公认标准，一般综艺节目根据量级大小可分为“S级”、“A级”、“二线”和一般节目等类型，其中“S级”对应的艺人片酬单集可达500万元，以一季节目10期到13期来计算，艺人作为常驻嘉宾的总节目片酬至少在5000万元以上;而“A级”节目总片酬约在2000万元上下，“二线”节目为数百万元，一般节目为数十万元。如果遇到艺人相对热门，或者是综艺首秀，相关片酬还会水涨船高。
（2）对外版权依赖度高：现阶段我国本土综艺原创能力不足，形成对外版权依赖。内容的高度依赖使得我国网络综艺市场难以真正成长。
（3）抄袭现象严重：由于文化产权维权难度大，涉及模仿抄袭的网络综艺数量众多，导致内容重复性较高，节目同质化严重，新鲜感不足，不利于吸引观众。
三、 机遇分析
（1）“扎根中华本土文化”与“小圈层文化大众化表达”两大类综艺创新使的我国综艺顺利出海，促进行业进一步发展。
“扎根中华本土文化”方面：如《朗读者》，是中央电视台推出的文化情感类节目，由董卿担任主持人和制作人。《朗读者》扎根于中国本土文化士壤,通过郎平、贾平凹等嘉宾的倾情诉说，与观众通过文字的力量拉近了心与心的距离,承担了电视节目应有的文化责任，内容题材、运营模式较为创新。类似的综艺节目还有《国家宝藏》、《经典咏流传》等。
“小圈层文化大众化表达”方面：如《这就是灌篮》，是中国首档大型青春篮球竞技原创节目。流行明星与职业球员组队联盟，集结热爱篮球的年轻人，引领全民篮球狂潮，用最真实的逐梦之路，唤醒青春热血。《这就是灌篮》不以炫技为目的，而是聚焦青年潮流文化,集结全国不同年龄、不同职业、来自不同地区的篮球热爱者,由明星领队，带领球员完成比赛，聚焦年轻人，是成功的小圈层文化的大众表达范例，更是节目走红的原因所在。类似的网综还有《热血街舞团》、《这就是街舞》等。
节目 |
类型 |
制作单位 |
出海版权归属 |
中国好歌曲 |
音乐类 |
灿星 |
英国国际传媒 |
我就是演员 |
演技类 |
浙江卫视 |
美国IOI |
这就是灌篮 |
体育类 |
优酷 |
福克斯 |
全能星战 |
歌舞类 |
江苏卫视 |
Armoza |
国家宝藏 |
文博类 |
央视 |
恩德莫尚 |
热血街舞团 |
舞蹈类 |
爱奇艺 |
美国VIK |
朗读者 |
文化类 |
央视 |
德国出版社 |
声临其境 |
声音竞演 |
湖南卫视 |
The story lab |
以团之名 |
偶像养成 |
优酷 |
新加坡&马来西亚 |
经典咏流传 |
文化音乐类 |
央视 |
俄罗斯尚斯/韩国耕智/印度GBD等 |
天籁之战 |
音乐类 |
东方卫视 |
恩德莫尚 |
声入人心 |
音乐类 |
湖南卫视 |
CAA |
（2）广告商作为网络综艺上游资金方，为网络综艺制作提供了最主要的收入来源。近年网络综艺广告冠名费不断刷新记录，这是对网络综艺这一综艺形式的认可。例如《乘风破浪的姐姐》第一期共获得13个赞助，分别为梵蜜琳贵妇膏(独家冠名)、金典(超级星推官)、6个合作伙伴（唯品会、佳贝艾特羊奶粉、瓜瓜龙英语、vivo x50系列、奥利奥、护舒宝)及5个行业赞助（新氧、安居客、和平精英、唱吧、腾讯微视)。
根据数据显示，2019年上半年我国热门网络综艺招商数TOP10分别是创造营2019、2019年央视春晚、歌手、极限挑战、奔跑吧、我是唱作人、青春有你、最强大脑、青春环游记、这！就是原创。
排名 |
片名 |
播放平台 |
品牌数 |
预估价格 |
1 |
创造营2019 |
腾讯视频 |
13 |
93100 |
2 |
2019年央视春晚 |
CCTV1 |
8 |
88500 |
3 |
歌手 |
湖南卫视 |
8 |
84600 |
4 |
极限挑战 |
东方卫视 |
12 |
82300 |
5 |
奔跑吧 |
浙江卫视 |
6 |
71600 |
6 |
我是唱作人 |
爱奇艺 |
7 |
71400 |
7 |
青春有你 |
爱奇艺 |
12 |
53100 |
8 |
最强大脑 |
江苏卫视 |
9 |
46100 |
9 |
青春环游记 |
浙江卫视 |
9 |
41870 |
10 |
这！就是原创 |
优酷 |
13 |
37800 |
四、 威胁分析
（1）政策威胁：中国国家新闻出版广电总局出台多次不同程度的“限娱令”“选秀牌照”“限真令”“限童令”“限播令”“限韩令”等政策，调控范围逐步从电视综艺迈向网络综艺，且针对节目的过度娱乐化、同质化、价值观、明星片酬、审查标准、数据造假等方面进行了全面管控，网络综艺政策不断趋紧。
如2018年1月，广电总局在《关于进一步加强广播电视节目备案管理和违规处理的通知》中提出电视上星综合频道播出歌唱选拔、晚会、引进境外模式节目和在黄金时段播出综艺娱乐、真人秀、访谈脱口秀、婚恋交友、才艺竞秀、情感故事、游戏竞技类节目须提前两个月，向省级新闻出版广电局备案，省级新闻出版广电局审核同意后，向国家新闻出版广电总局备案。
日期 |
政策名称 |
制定部门 |
主要内容 |
2018.01 |
《关于进一步加强广播电视节目备案管理和违规处理的通知》 |
广电总局 |
切实强化重点节目备案管理:电视上星综合频道播出歌唱选拔、晚会、引进境外模式节目和在黄金时段播出综艺娱乐、真人秀、访谈脱口秀、婚恋交友、才艺竞秀、情感故事、游戏竞技类节目须提前两个月，向省级新闻出版广电局备案，省级新闻出版广电局审核同意后，向国家新闻出版广电总局备案 |
2018.03 |
《关于进一步规范网络视听节目传播秩序的通知》 |
广电总局 |
坚决禁止非法抓取、简拼改编视听节目的行为，加强网上片花、预告片等视听节目管理，加强对各类节目接受冠名、赞助的管理 |
2018.06 |
《通知》——治理影视行业天价片酬“阴阳合同”偷逃税等问题 |
中宣部、税务总局、观点总局等 |
要制定出台影视节目片酬执行标准，明确演员和节目嘉宾最高片酬限额，现阶段，严格落实已有规定，每部电影、电视剧、网络视听节目全部演员、嘉宾的总片酬不得超过制作总成本的40%，主要演员片酬不得超过总片酬的70% |
2018.07 |
《关于做好暑期网络视听节目播出工作的通知》 |
广电总局 |
把弘扬社会主义核心价值观、引导青少年追求真善美、传播先进科学文化知识、体现中华优秀传统文化等优秀节目放在显著位置，吸引广大青少年通过观看思想性、教育性、科学性、趣味性相统一的网络视听节目有所学、有所乐、有所获 |
2018.10 |
《关于进一步规范影视行业税收秩序有关工作的通知》 |
税务总局 |
从2018年10月开始，到2019年7月底前结束，按照自查自纠、督促纠正、重点检查、总结完善等步骤,逐步推进规范影视行业税收秩序工作 |
2018.11 |
《关于进一步加强广播电视和网络视听文艺节目管理的通知》 |
广电总局 |
各广播电视播出机构和网络视听节目服务机构要从讲政治的高度深刻认识追星炒星、泛娱乐化等问题的严重危害，坚决摒弃以明星为卖点、靠明星博眼球的错误做法，严格控制偶像养成类节目，严格控制影视明星子女参与的综艺娱乐和真人秀节目。各广播电视主管部门要进一步加强结构化管理和宏观调控，减少影视明星参与的娱乐游戏、真人秀.歌唱类选拔等节目播出量，积极扩大新闻、经济、文化、科教、生活服务、动画和少儿.纪录片、对农等公益节目播出量，制作播出更多富有时代气息、格调积极健康、具有文化内涵的原创节目 |
2019.04 |
《未成年人节目管理规定》 |
广电总局 |
列举了16项未成年人节目不得含有的内容，包括渲染暴力、血腥、恐怖，教唆犯罪或者传授犯罪方法;除健康科学的性教育之外的涉性话题画面;肯定赞许未成年人早恋;诋毁歪曲或者以不当方式表现中华优秀传统文化、革命文化、社会主义先进文化;歪曲民族历史或者民族历史人物;歪曲、丑化、亵渎、否定英雄烈士事迹和精神等; |
2019.06 |
《推动国家广播电视和网络视听产业基地(园区)建设发展的通知》 |
广电总局 |
园区发展与相关产业深度融合对接，支持广播电视衍生品和后产品开发营销，带动广播电视及网络信息设备生产的产业集聚发展模式等 |
2019.08 |
《关于推动广播电视和网络视听产业高质量发推动广播电视和网络视听产业高质量创新性发展展的意见》 |
广电总局 |
到2025年，广播电视和网络视听内容创作生产更加繁荣，作品质量更加精良;广电5G网络和智慧广电建设取得重要成果，网络综合承载能力和智能化水平显著提升，不断满足政用、民用、商用多样性多层次的视听需求和信息需求 |
2019.08 |
《关于打赢脱贫攻坚战三年行动的指导意见》 |
国务院 |
坚持“小成本、大情怀、正能量”，鼓励创作生产传播优秀扶贫节目，在广播电视节目创新创优评选、广播电视新闻作品推优、广播电视公益广告征集、国产纪录片推荐、优秀网络视听作品评审等方面予以倾斜、引导和扶持 |
2019.11 |
《建立优秀网络视听节目创作研评机制》 |
广电总局 |
引领网络视听行业风向;引领网络视听节目高质量发展;全面了解各机构未来几年的正向内容创作规划和优质IP储备;深入网络视听机构调研，要求其扩大正能量内容生产传播规模,发挥新型主流媒体生力军作用 |
2019.12 |
《文化和旅游部关于进一步加强演出市场管理的通知(征求意见稿)》 |
文化和旅游部 |
在音乐节庆类演出活动方面，要重点对电音类、说唱类节目进行审核把关，配合公安等部门加强对演出现场、电子显示屏内容以及互动环节的监督检查，督促演出举办单位防范人群踩踏等安全事故。在小剧场演出活动方面，要重点加强脱口秀、相声以及先锋话剧、实验话剧等语言类节目的内容审核和现场监管。对沉浸式演出活动，要加强演出全流程审核，防止出现封建迷信、血腥恐怖等内容 |
（2）版权威胁：随着我国不断加大对知识产权的保护力度，部分未购买版权的网络综艺面临停播、下架、更名、换挡威胁，相关广告主、制作方将承受巨大损失。
平台 |
节目 |
首播时间 |
原版节目 |
首播时间 |
爱奇艺 |
明星的诞生 |
2016.11 |
Produce 101第一季 |
2016.01 |
中国有嘻哈 |
2017.06 |
Show me the money |
2012.06 |
|
偶像练习生 |
2018.01 |
Produce 101第二季 |
2017.04 |
|
优酷视频 |
胜利的游戏 |
2016.11 |
犯罪现场 |
2014.05 |
举杯呵呵喝 |
2017.07 |
人生酒馆 |
2016.12 |
|
腾讯视频 |
放开我北鼻 |
2016.06 |
Hello baby |
2009.06 |
触不到的TA |
2017.01 |
我耳边的Candy |
2016.08 |
|
萌主来了 |
2017.06 |
玛丽和我 |
2015.12 |
|
幸福三重奏 |
2018.07 |
新婚日记 |
2017.02 |
|
妈妈是超人 |
2016.04 |
超人回来了 |
2013.11 |
中国报告网是观研天下集团旗下的业内资深行业分析报告、市场深度调研报告提供商与综合行业信息门户。《2021年中国网络综艺市场调研报告-行业竞争现状与前景评估预测》涵盖行业最新数据，市场热点，政策规划，竞争情报，市场前景预测，投资策略等内容。更辅以大量直观的图表帮助本行业企业准确把握行业发展态势、市场商机动向、正确制定企业竞争战略和投资策略。本报告依据国家统计局、海关总署和国家信息中心等渠道发布的权威数据，以及我中心对本行业的实地调研，结合了行业所处的环境，从理论到实践、从宏观到微观等多个角度进行市场调研分析。
它是业内企业、相关投资公司及政府部门准确把握行业发展趋势，洞悉行业竞争格局，规避经营和投资风险，制定正确竞争和投资战略决策的重要决策依据之一。本报告是全面了解行业以及对本行业进行投资不可或缺的重要工具。观研天下是国内知名的行业信息咨询机构，拥有资深的专家团队，多年来已经为上万家企业单位、咨询机构、金融机构、行业协会、个人投资者等提供了专业的行业分析报告，客户涵盖了华为、中国石油、中国电信、中国建筑、惠普、迪士尼等国内外行业领先企业，并得到了客户的广泛认可。
本研究报告数据主要采用国家统计数据，海关总署，问卷调查数据，商务部采集数据等数据库。其中宏观经济数据主要来自国家统计局，部分行业统计数据主要来自国家统计局及市场调研数据，企业数据主要来自于国家统计局规模企业统计数据库及证券交易所等，价格数据主要来自于各类市场监测数据库。本研究报告采用的行业分析方法包括波特五力模型分析法、SWOT分析法、PEST分析法，对行业进行全面的内外部环境分析，同时通过资深分析师对目前国家经济形势的走势以及市场发展趋势和当前行业热点分析，预测行业未来的发展方向、新兴热点、市场空间、技术趋势以及未来发展战略等。
【报告大纲】
第一章 2017-2020年中国网络综艺行业发展概述
第一节 网络综艺行业发展情况概述
一、网络综艺行业相关定义
二、网络综艺行业基本情况介绍
三、网络综艺行业发展特点分析
四、网络综艺行业经营模式
1、生产模式
2、采购模式
3、销售模式
五、网络综艺行业需求主体分析
第二节 中国网络综艺行业上下游产业链分析
一、产业链模型原理介绍
二、网络综艺行业产业链条分析
三、产业链运行机制
1、沟通协调机制
2、风险分配机制
3、竞争协调机制
四、中国网络综艺行业产业链环节分析
1、上游产业
2、下游产业
第三节 中国网络综艺行业生命周期分析
一、网络综艺行业生命周期理论概述
二、网络综艺行业所属的生命周期分析
第四节 网络综艺行业经济指标分析
一、网络综艺行业的赢利性分析
二、网络综艺行业的经济周期分析
三、网络综艺行业附加值的提升空间分析
第五节 中国网络综艺行业进入壁垒分析
一、网络综艺行业资金壁垒分析
二、网络综艺行业技术壁垒分析
三、网络综艺行业人才壁垒分析
四、网络综艺行业品牌壁垒分析
五、网络综艺行业其他壁垒分析
第二章 2017-2020年全球网络综艺行业市场发展现状分析
第一节 全球网络综艺行业发展历程回顾
第二节 全球网络综艺行业市场区域分布情况
第三节 亚洲网络综艺行业地区市场分析
一、亚洲网络综艺行业市场现状分析
二、亚洲网络综艺行业市场规模与市场需求分析
三、亚洲网络综艺行业市场前景分析
第四节 北美网络综艺行业地区市场分析
一、北美网络综艺行业市场现状分析
二、北美网络综艺行业市场规模与市场需求分析
三、北美网络综艺行业市场前景分析
第五节 欧洲网络综艺行业地区市场分析
一、欧洲网络综艺行业市场现状分析
二、欧洲网络综艺行业市场规模与市场需求分析
三、欧洲网络综艺行业市场前景分析
第六节 2021-2026年世界网络综艺行业分布走势预测
第七节 2021-2026年全球网络综艺行业市场规模预测
第三章 中国网络综艺产业发展环境分析
第一节 我国宏观经济环境分析
一、中国GDP增长情况分析
二、工业经济发展形势分析
三、社会固定资产投资分析
四、全社会消费品网络综艺总额
五、城乡居民收入增长分析
六、居民消费价格变化分析
七、对外贸易发展形势分析
第二节 中国网络综艺行业政策环境分析
一、行业监管体制现状
二、行业主要政策法规
第三节 中国网络综艺产业社会环境发展分析
一、人口环境分析
二、教育环境分析
三、文化环境分析
四、生态环境分析
五、消费观念分析
第四章 中国网络综艺行业运行情况
第一节 中国网络综艺行业发展状况情况介绍
一、行业发展历程回顾
二、行业创新情况分析
三、行业发展特点分析
第二节 中国网络综艺行业市场规模分析
第三节 中国网络综艺行业供应情况分析
第四节 中国网络综艺行业需求情况分析
第五节 我国网络综艺行业细分市场分析
一、细分市场一
二、细分市场二
三、其它细分市场
第六节 中国网络综艺行业供需平衡分析
第七节 中国网络综艺行业发展趋势分析
第五章 中国网络综艺所属行业运行数据监测
第一节 中国网络综艺所属行业总体规模分析
一、企业数量结构分析
二、行业资产规模分析
第二节 中国网络综艺所属行业产销与费用分析
一、流动资产
二、销售收入分析
三、负债分析
四、利润规模分析
五、产值分析
第三节 中国网络综艺所属行业财务指标分析
一、行业盈利能力分析
二、行业偿债能力分析
三、行业营运能力分析
四、行业发展能力分析
第六章 2017-2020年中国网络综艺市场格局分析
第一节 中国网络综艺行业竞争现状分析
一、中国网络综艺行业竞争情况分析
二、中国网络综艺行业主要品牌分析
第二节 中国网络综艺行业集中度分析
一、中国网络综艺行业市场集中度影响因素分析
二、中国网络综艺行业市场集中度分析
第三节 中国网络综艺行业存在的问题
第四节 中国网络综艺行业解决问题的策略分析
第五节 中国网络综艺行业钻石模型分析
一、生产要素
二、需求条件
三、支援与相关产业
四、企业战略、结构与竞争状态
五、政府的作用
第七章 2017-2020年中国网络综艺行业需求特点与动态分析
第一节 中国网络综艺行业消费市场动态情况
第二节 中国网络综艺行业消费市场特点分析
一、需求偏好
二、价格偏好
三、品牌偏好
四、其他偏好
第三节 网络综艺行业成本结构分析
第四节 网络综艺行业价格影响因素分析
一、供需因素
二、成本因素
三、渠道因素
四、其他因素
第五节 中国网络综艺行业价格现状分析
第六节 中国网络综艺行业平均价格走势预测
一、中国网络综艺行业价格影响因素
二、中国网络综艺行业平均价格走势预测
三、中国网络综艺行业平均价格增速预测
第八章 2017-2020年中国网络综艺行业区域市场现状分析
第一节 中国网络综艺行业区域市场规模分布
第二节 中国华东地区网络综艺市场分析
一、华东地区概述
二、华东地区经济环境分析
三、华东地区网络综艺市场规模分析
四、华东地区网络综艺市场规模预测
第三节 华中地区市场分析
一、华中地区概述
二、华中地区经济环境分析
三、华中地区网络综艺市场规模分析
四、华中地区网络综艺市场规模预测
第四节 华南地区市场分析
一、华南地区概述
二、华南地区经济环境分析
三、华南地区网络综艺市场规模分析
四、华南地区网络综艺市场规模预测
第九章 2017-2020年中国网络综艺行业竞争情况
第一节 中国网络综艺行业竞争结构分析（波特五力模型）
一、现有企业间竞争
二、潜在进入者分析
三、替代品威胁分析
四、供应商议价能力
五、客户议价能力
第二节 中国网络综艺行业SCP分析
一、理论介绍
二、SCP范式
三、SCP分析框架
第三节 中国网络综艺行业竞争环境分析（PEST）
一、政策环境
二、经济环境
三、社会环境
四、技术环境
第十章 网络综艺行业企业分析（随数据更新有调整）
第一节 企业
一、企业概况
二、主营产品
三、运营情况
1、主要经济指标情况
2、企业盈利能力分析
3、企业偿债能力分析
4、企业运营能力分析
5、企业成长能力分析
四、公司优劣势分析
第二节 企业
一、企业概况
二、主营产品
三、运营情况
四、公司优劣势分析
第三节 企业
一、企业概况
二、主营产品
三、运营情况
四、公司优劣势分析
第四节 企业
一、企业概况
二、主营产品
三、运营情况
四、公司优劣势分析
第五节 企业
一、企业概况
二、主营产品
三、运营情况
四、公司优劣势分析
第十一章 2021-2026年中国网络综艺行业发展前景分析与预测
第一节 中国网络综艺行业未来发展前景分析
一、网络综艺行业国内投资环境分析
二、中国网络综艺行业市场机会分析
三、中国网络综艺行业投资增速预测
第二节 中国网络综艺行业未来发展趋势预测
第三节 中国网络综艺行业市场发展预测
一、中国网络综艺行业市场规模预测
二、中国网络综艺行业市场规模增速预测
三、中国网络综艺行业产值规模预测
四、中国网络综艺行业产值增速预测
五、中国网络综艺行业供需情况预测
第四节 中国网络综艺行业盈利走势预测
一、中国网络综艺行业毛利润同比增速预测
二、中国网络综艺行业利润总额同比增速预测
第十二章 2021-2026年中国网络综艺行业投资风险与营销分析
第一节 网络综艺行业投资风险分析
一、网络综艺行业政策风险分析
二、网络综艺行业技术风险分析
三、网络综艺行业竞争风险分析
四、网络综艺行业其他风险分析
第二节 网络综艺行业应对策略
一、把握国家投资的契机
二、竞争性战略联盟的实施
三、企业自身应对策略
第十三章 2021-2026年中国网络综艺行业发展战略及规划建议
第一节 中国网络综艺行业品牌战略分析
一、网络综艺企业品牌的重要性
二、网络综艺企业实施品牌战略的意义
三、网络综艺企业品牌的现状分析
四、网络综艺企业的品牌战略
五、网络综艺品牌战略管理的策略
第二节 中国网络综艺行业市场的重点客户战略实施
一、实施重点客户战略的必要性
二、合理确立重点客户
三、对重点客户的营销策略
四、强化重点客户的管理
五、实施重点客户战略要重点解决的问题
第三节 中国网络综艺行业战略综合规划分析
一、战略综合规划
二、技术开发战略
三、业务组合战略
四、区域战略规划
五、产业战略规划
六、营销品牌战略
七、竞争战略规划
第四节 网络综艺行业竞争力提升策略
一、网络综艺行业产品差异性策略
二、网络综艺行业个性化服务策略
三、网络综艺行业的促销宣传策略
四、网络综艺行业信息智能化策略
五、网络综艺行业品牌化建设策略
六、网络综艺行业专业化治理策略
第十四章 2021-2026年中国网络综艺行业发展策略及投资建议
第一节 中国网络综艺行业产品策略分析
一、服务产品开发策略
二、市场细分策略
三、目标市场的选择
第二节 中国网络综艺行业营销渠道策略
一、网络综艺行业渠道选择策略
二、网络综艺行业营销策略
第三节 中国网络综艺行业价格策略
第四节 观研天下行业分析师投资建议
一、中国网络综艺行业重点投资区域分析
二、中国网络综艺行业重点投资产品分析
图表详见正文······
